Cine, literatura y más

2004-01-23T03:06:00.000-08:00

SOBRE LOS GOYA Y LOS OSCARS

He leído estos días, en el periódico paterno, uno de esas columnas de opinión que me revuelan, me revelan y me rebotan. Claro, debiera decirme a mí mismo, es el ABC, y que sus “firmas invitadas” no son, desde luego, de lo más granado, o de lo más objetivo. Además, qué estupidez, realmente las columnas de opinión son para verter opiniones, aunque, si bien todas las opiniones son válidas, no estoy seguro de que todas merezcan la misma consideración.

El tema era la inminente llegada de la celebración de los Premios Goya. Una excusa, casi se diría, ya que de lo que se trataba era de poner el parche antes que saliera el grano, siendo en este caso el grano, la previsión de otra gala reivindicativa. Demasiado se formó el año pasado, demasiada verdad, o tal vez un desperezamiento del mundo cinematográfico que, junto al que paralelamente acontecía en lo social, en la calle, cogió desprevenidos a los asentados y relativamente tranquilos partidarios del PP.

Lo que me indignó era una afirmación quee ya leía en su día, justo hace un año, a raíz de aquel “escándalo”, a modo de pólvora contra actores, directores, guionistas, etc. Que el cine español, en realidad, es malísimo. Y que buena muestra de ello era el hecho de la poca asistencia del público. Menuda sandez. Seamos realistas y sinceros. Las películas más taquilleras no suelen brillas por sus méritos. Y no digo ya artísticos, sino sencillamente, en fin, méritos en cualquier sentido. Y lo mismo sucede con el propio cine español o europeo; los films que aglutinan mayor numero de espectadores no son joyas del séptimo arte, en líneas generales. Con todo hay excepciones. El año pasado Los lunes al sol recaudó unos muy dignos ocho millones de euros, y este año Te doy mis ojos ha sido una de las películas más vistas. Pero la calidad nunca ha sido regida por el éxito.

El articulista (por llamarle de algún modo) venía a definir, con esa calidad entre pretenciosa y autoritaria que poseen todas las definiciones, que la Gala de los Premios Goya servía para que los españoles nos enteraramos de que había unos señores y señoras que habían hecho unas películas. Qué absurdo. No creo que el objeto de esta gala, ni de los premios en sí, sea el informativo. El espectador que no vea cine español, sinceramente dudo mucho que quiera ver dicha Gala, porque, la verdad, ni le importa quién está nominado, ni quién gana; en realidad no le importa qué demonios es eso del cine como arte, medio de expresión, o, siquiera, modo de cultura y de narración sobre la realidad que (irónicamente) es la que le circunda.

Esto de que el cine español es malo ya lo asentaron, con igual tono salomónico, algún que otro comentarista más, desde este periódico. Ahora bien, veamos. ¿Estos señores tienen derecho a opinar? Bien, la gala fue, al parecer vista (y no por todos), y por tanto, al menos si pudiera ser juzgada (otra cosa es la objetividad, pero el periodismo actual, de esto, no sabe nada). ¿Pero ven cine español? ¿Cuál? ¿Qué películas? ¿Por qué no argumentan sus opiniones? Entiendo la mala crítica de, por ejemplo, Torrente, los films de y para adolescentes, pero ¿es Los lunes al sol un mal film? ¿O Soldados de Salamina? ¿Solas? Y esto por ser, digamos, algo magnánimos, porque, lo cierto es que son tres ejemplos de films que han tenido cierta repercusión, que han estado, por decirlo de algún modo, más al alcance de cualquier comentarista que quiera sacar conclusiones. En realidad, no se trata de que a estos señores (ni a nadie) le hayan de gustar, por fuerza, estos tres films (que he cogido al azar), así como nadie puede convencer a un crítico u espectador de que Almodóvar sea la quintaesencia del buen cine. Sin embargo, y presumiendo que estos articulistas además viven en capitales, hay una oferta mucho más variada de cine español, ése que no obtiene grandes cifras, o tanta publicidad, e incluso, como ya apuntara hace un año Julio Medem, quedan fuera de las nominaciones a los Goya. Además, habría que ir más lejos. Deberían estos columnistas definir su concepto del buen cine, para saber a qué atenernos. Por ejemplo, dar una lista de films, del año en cuestión, que le hayan parecido buenos.

Joder, mira cómo no se meten con la literatura española o la música. Debe ser que les causa más respeto el reconocer qué libros, realmente, habrán leído, para establecer ese ignoto canon.

Mi razonamiento es el siguiente. Yo no puedo, ni aquí, ni en lugar “público” del que se espere seriedad y racionalidad en mis opiniones, argumentar que el cine español sea bueno, malo, regular. Antes, para ser algo coherente, debería ver todas las películas españolas a mi alcance, de, digamos, cinco años para acá, y, advertir, además, que mis juicios se limitan a dicho periodo. Sí, es cierto, tampoco se trata de realizar una tesina para poder escribir un artículo de opinión, pero el otro extremo, hablar y hablar, sólo por el supuesto valor de lo ingenioso del discurso, sin que medie un conocimiento del tema, es bien peligroso. Si al menos los que tanto atacan el cine español fueran espectadores medianamente asiduos, estaríamos en un punto medio aceptable.

Aparte está el tema de la Gala de los Goya.

La ceremonia de los Oscars posee grandes diferencias, y no hablo de las más obvias, como son el presupuesto o el afán, kitsch por melancólico (o viceversa), de un concepto como el “glamour”. El cine norteamericano siempre se ha medido por volúmenes de negocio y por su capacidad de crear mitos a partir de caras y cuerpos, sólo que en estos tiempos todo ha crecido, espantosamente si se quiere. Pero hay más.

Por ejemplo, las grandes productoras saben que el espectador medio aún asocia Premio de la Academia con cierta calidad. Está calculado que un film con ciertos oscars (obviamente no vale de nada ganar sólo el de maquillaje) gana en taquilla entre un 10 y un 20 por ciento. El fenómeno se ha tratado de transplantar a España, y, sinceramente, como estrategia comercial es interesante. Sin embargo, el contexto es muy distinto. Las productoras españolas no tienen libertad para estrenar sus films cuando más convenga a esta política, debido a los escasos márgenes que le permiten unas empresas distribuidoras y exhibidoras, que, si quieren comer de su negocio (o al menos eso afirman ellos), deben ceder a la politica de “paquetes” de las compañías norteamericanas, que, para venderles un film bueno (bueno de cara a la venta en taquilla, quiero decir), les hace comprar un paquete de films, más o menos, infumables. Así el panorama, el cine español suele estrenarse cuando puede. Estos son los datos. Después habría que averiguar, si alguien nos dejara, si realmente no existe capacidad de maniobra alguna, si los productores se preocupan tanto o tan bien de estrenar en momentos idóneos. Volveré sobre esto.

A lo que voy es que la realidad ofrece la perspectiva de que muchos de los films que han estado nominados a los Goya de los últimos años incluso habían ya desaparecido de la cartelera, o como mucho, se mantenían, contra viento y marea, en algunas salas, normalmente en Madrid y Barcelona. Este año así ha sucedido con Soldados de Salamina, y el año anterior con En la ciudad sin límites, de Antonio Hernández. Pero además, tras las nominaciones, y cierto repunte en las recaudaciones gracias a ellas, films como Te doy mis ojos o Planta 4ª ya va desapareciendo de las carteleras. De modo que, realmente, da un poco igual quién gane, porque poca gente podrá ir a ver los films con premios, y en el caso de Soldados de Salamina, nadie.

Otra opción sería que estas películas aprovecharán la ocasión para salir en vídeo y DVD. Veremos si Lolafilms saca el film de Trueba a tiempo, aunque creo que no está planificado.

Otra diferencia interesante es que, aunque con excepciones, a las grandes productoras norteamericanas les gusta, aparte del mencionado objetivo económico, tener un “film de calidad” de cara a los Oscars. De hecho, viene siendo incluso obsesión, algo enfermiza, de los gestores de Miramax, que hasta hace poco tenían al pobre Lasse Hallstöm con un contrato que le obligaba a hacer una película al año, aparte de las consabidas maniobras para conseguir votos de los miembros de la Academia, a base de fiestas e invitaciones. A Spielberg y su Dreamworks le sucede algo parecido, y al resto. Es cierto que la tendencia va a la baja, y que últimamente, quién sabe si por la crisis, las grandes se van despegando de proyectos con “grandes historias”. Pero aún permanece.

En España esto acontece de forma extraña. Si admitimos que “las grandes” son Lolafilms, Alquimia, Star Line, no suelen ser las que están detrás de los films que acaban ganando el respeto de los académicos españoles. El Deseo apenas cuenta porque, aunque su política ha cambiado, suele dedicarse exclusivamente a los films de Almodóvar. Este año, Lolafilms parece recuperar el rumbo con Soldados de Salamina. Veremos cuánto le dura, para el próximo año. Pero tal vez se trate de que no existen “grandes productoras”, o que varían de un año para otro. Te doy mis ojos, o En la ciudad sin límites proceden de productoras más o menos pequeñas.

Lo curioso es que las producciones de estas grandes compañías sí están en las nominaciones. Eso me provoca otra reflexión. En Hollywood, con más dinero obviamente, cada productora, desde la más grande hasta la más pequeña, se preocupa de que todos los académicos asistan a pases de las películas que consideran que pueden optar a alguna nominación. Aquí no se si sucede del mismo modo, pero, al dejar a tantos films de menor envergadura en las nominaciones, uno se pregunta si no será que los académicos no acaban por ir a ver exclusivamente los films “de obligada visión”; esto es, el film de Amenábar, Almodóvar, Los Trueba, de la Iglesia, Garci, Medem, y así, cada año. Esto se remediaría, por ejemplo, si existiera un gran número de académicos, en general, y en cada categoría (fotografía, montaje, música, etc), ya que permitiría más margen a las votaciones algo más “marcianas”. Pero Los Goya sólo existen desde 1990, y sólo los ganadores entran a formar parte de la Academia. En eso, por lógica, por desgracia, Hollywood nos aventaja.

Pero habría que buscar el modo de remediar esto. Afortunadamente, el festival de San Sebastián, en la mayoría de ocasiones, u otros festivales (como Berlín que benefició el fenómeno de Solas), sirve de acicate y lanzamiento de títulos de producciones que pueden ser más o menos arriesgadas, más o menos novedosas, y así ha sucedido, por ejemplo, con Te doy mis ojos, que, procediendo de una productora pequeña, ha podido acceder al club de los observados por la crítica y por el público.

En fin, todo esto resta sorpresa a las nominaciones. Precisamente lo interesante de los Oscars (lo único más bien) es que, con ese gran número de académicos en cada categoría, las nominaciones suelen incluir interesantes y novedosas apuestas, sobre todo en las categorías de fotografía, montaje, música, aunque también, más de una vez, en los actores, o incluso en los directores. Qué me dicen de la propia nominación de Pedro Almodóvar, o David Lynch por Mullholland Drive, o, hace unos años, de Atom Egoyan. Son apuestas, que, claro está, luego no se ven refrendadas en los premios en sí, ya que ahí votan todos a todas las categorías. Pero el hecho es el dar a conocer a nuevos técnicos, actores, directores.

Aquí ese grado de sorpresa sólo se puede colar en las categorías de mejor actor y actriz revelación, o mejor dirección novel, aunque, la creación de dichas categorías, no sé si acaban restando protagonismo a estas jóvenes promesas. Si no existiera, Benito Zambrano hubiera estado nominado al mejor director, y no a la dirección novel. Lo mismo con los actores; en realidad no sé si debiera importar si los actores hacen su primera o su quincuagésima cinta. Lo que debiera importar es la calidad de su interpretación.

Y ya por pedir, sería genial que esas pequeñas sorpresas que se colaran en las nominaciones a los Goya coincidieran con que el film agraciado con ellas estuviera en cartel. Es muy interesante que estuviera nominado Antonio Hernández por En la ciudad sin límites, o, este año, Jose Luis Gómez y su guionista, Fernando Marías, por La luz prodigiosa, Mónica López por En la ciudad, o el guión de Las horas del día. Pero ¿de qué sirve si el espectador no puede ver estas películas, tras conocer las nominaciones?

Mucha problemática, lo sé. Pero también los problemas debieran fomentar la imaginación.

Eso sí, si el cine español es bueno, o es malo es una generalidad que, ya decía, debiera uno plantearse si es tan fácil de afirmar.

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Si alguien me hubiera dicho hace cinco años que yo sería capaz, ya sea técnicamente o incluso "moralmente", capaz de establecer algo como un blog en Internet, me hubiera reído o incluso me hubiera sentido insultado.

Pero, a la larga, Internet y la tecnología, con toda la desconfianza que siempre me han provocado, ofrece oportunidades bastante curiosas. Y, desde hace tiempo, tenía yo ganas de compartir algunas reflexiones sobre el cine. No me considero un "freaky" de la gran pantalla, ni tampoco un pretendido experto, bien del estilo de la panda de José Luis Garci, bien de algunos personajillos que deben haber estudiado (aunque no sé si asimilado) toda la colección de "Cahier de Cinema". Simplemente, es un medio de expresión que me interesa, que me atrae, y sobre el cual, en fin, quién sabe por qué, mis neuronas dan vueltas y vueltas para extraer el por qué de muchas de sus incógnitas. Por ejemplo, por qué demonios el cine español siempre anda en crisis.

Obviamente, no es lo único sobre lo que me pregunto. Basta con ver algo la televisión, o leer alguna vez (no nos estresemos) algún periódico, para que, bueno, al menos yo, empiece a hacerme preguntas, y a tratar de sacar conclusiones.

Pero esto último... Bien, es mi forma de ver la vida, llamémoslo mi filosofía particular, pero lo de sacar conclusiones, he descubierto últimamente, por circunstancias personales, que es más un proceso que un objetivo. Las conclusiones varían constantemente y cerrar el sentido de algunos temas, me parece a mí, que ocasiona más dolor, propio y ajeno, que entendimiento de esto que llamamos realidad, y que, oye, últimamente nos tiene a todos un poco atolondrados.

Por eso creo que escribir en esta estructura facilitada por el Blog es muy interesante. El pensamiento fluye y fluye, pero al escribir, es posible que las ideas se ordenen, y uno, al menos trate de ir iniciando ese camino y proceso de entender las cosas.

Por ello, inauguro este blog que hablará sobre cine. Sobre películas. Sobre directores. Sobre modas y tendencias. Pero también sobre libros, literatura, televisión (anticipo que no serán análisis muy positivos, pero, bueno, no cerremos aún la puerta; permitamos el proceso).

No sé si esto se leerá mucho o poco. Pero es un modo de comunicación, y ya es un modo de que a) yo me comunique y b) alguien pueda contrarrestar, discutir, coincidir, etc

Pronto empezaré a desmenuzar la muchas preguntas que me rondan la cabeza.

2004-01-11T12:22:00.000-08:00

2004-01-11T10:51:00.000-08:00